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”定向委培违约出国引争议，艺术生诚信与教育公平问题再受拷问。”
近日，《封神第二部：战火西岐》中饰演邓婵玉的女演员那尔那茜，因早年”定向委培违约出国”的经历引发舆论热议。2008年，她通过内蒙古定向委培政策降分考入上海戏剧学院，毕业后却未按协议返回内蒙古工作，而是选择出国深造，随后进入娱乐圈发展。这一事件不仅涉及个人诚信问题，更折射出我国艺术类院校定向培养制度的漏洞与监管缺失。
一、定向委培政策：艺术人才的”特殊通道”还是”制度漏洞”？
定向委培政策原本是为了扶持边疆及欠发达地区的艺术教育，通过降分录取、学费补贴等方式培养本地艺术人才，并要求学生毕业后返回原籍工作一定年限。那尔那茜作为2008年内蒙古定向委培生，享受了政策红利，却在毕业后直接违约出国，三年后回国进入娱乐圈，而非履行协议回到内蒙古的文艺单位工作。
根据相关规定，定向委培生违约需退还培养费用、缴纳违约金，并可能影响个人征信。然而，那尔那茜的案例显示，这一政策的执行存在明显漏洞——她既未回到内蒙古工作，也未公开提及承担违约责任，反而顺利进入上海戏剧学院担任助教，并最终以艺人身份活跃于影视圈。
二、上戏回应矛盾：是”未聘用”还是”管理疏漏”？
面对舆论质疑，上海戏剧学院人事处回应称”从未聘那尔那茜为助教”，但这一说法与多方信息存在矛盾。
- 那尔那茜本人在《大众电影》专访中明确提到：”毕业后去了挪威学习，然后在上戏做助教。”
- 音乐人科钦夫曾公开发文称，那尔那茜”硕士毕业回国即被母校抢来教书”。
- 业内知情人士透露，上戏表演系确实存在”非正式聘用”的助教岗位，部分毕业生以临时身份参与教学，但未纳入正式编制。
这种回应矛盾可能源于高校对”定向委培违约”问题的回避态度，或是人事管理上的模糊地带。但无论如何，上戏作为培养单位，是否在招生、毕业审核、就业追踪等环节尽到监管责任，值得追问。
三、违约成本低？定向委培生”出走”成普遍现象
那尔那茜并非个例。近年来，多地艺术类定向委培生违约事件频发，部分学生将政策视为”升学捷径”，毕业后直接违约进入娱乐圈或出国深造。例如：
- 某舞蹈学院定向生毕业后未返回新疆，而是签约经纪公司成为职业舞者；
- 某音乐学院民族班学生违约后进入流行音乐行业，最终因舆论压力才补缴违约金。
这些案例反映出两大问题：
- 违约成本过低：部分地区对定向生的追责机制不完善，导致学生认为”违约也无所谓”；
- 高校监管缺位：部分院校在招生时未充分告知违约责任，或未严格审核学生毕业去向。
四、公众为何愤怒？教育公平与诚信的双重拷问
那尔那茜事件之所以引发争议，核心在于两点：
- 教育公平问题：定向委培政策本是为扶持欠发达地区，但若成为某些人”钻空子”的跳板，则损害了真正需要机会的学生的权益。
- 诚信缺失：契约精神是现代社会的基本准则，公众难以接受”享受政策红利却拒绝履行义务”的行为。
网友评论：
- “如果人人都这样违约，定向政策还有什么意义？”
- “她靠政策上了名校，却把机会当垫脚石，对得起家乡的期待吗？”
五、如何完善制度？建议加强监管与追责
要避免类似事件重演，需从政策层面加强管理：
- 建立定向生诚信档案：将违约记录纳入个人征信系统，影响其就业、贷款等社会活动；
- 高校与地方政府联动：严格追踪毕业生去向，对违约者追缴培养费用；
- 明确违约责任：在招生时即告知违约后果，避免学生”侥幸心理”。
结语：艺术可以自由，但契约必须遵守
那尔那茜的演艺事业或许不会因此事受到直接影响，但这一争议给行业敲响警钟——艺术人才的培养不能脱离社会责任。定向委培政策不是”跳板”，而是对家乡和社会的承诺。只有当制度更加完善、监管更加严格，才能真正实现教育公平，让政策惠及真正需要的人。
