流量时代的生存悖论：当”丑闻”成为明星的”软实力”

​​”流量时代，丑闻比实力更容易成为走红的捷径。”​​

在当代娱乐圈的生态系统中，一个令人不安的现象正在蔓延：认真拍戏八年无人问津，一次红毯摔倒却引爆热搜。赵樱子的经历撕开了娱乐圈华丽表象下的残酷真相——在这个注意力经济主导的时代，”丑闻”正在异化为一种另类的”软实力”，而专业能力反而退居次席。这种畸形的价值取向不仅折射出娱乐产业的病态发展，更反映了数字时代大众消费心理的集体异化。

赵樱子的职业轨迹堪称一部微型娱乐圈进化史。从中戏科班出身到湖南卫视”偶像剧女王”，从主演黄金档电视剧到逐渐边缘化，她的经历印证了娱乐圈新陈代谢的残酷法则。令人唏嘘的是，她八年出演30个角色的专业积累，抵不过红毯上那戏剧性的一摔。这种荒诞的反差揭示了一个令人不安的现实：在流量至上的环境中，专业主义的价值正在被系统性贬低。当努力与才华不再是成功的保证，而噱头与争议却能带来即时回报时，整个行业的价值导向必然发生扭曲。

数字时代的注意力经济重构了明星与公众的关系。心理学中的”负面偏好”理论可以解释为何丑闻比成就更容易引发关注——人类大脑对负面信息的处理更快速、记忆更持久。社交媒体算法进一步放大了这种效应，将争议性内容推送到更多人面前。赵樱子在直播中坦言：”大多数人并不喜欢称赞站在顶峰的人，他们更喜欢看见明星落魄的样子。”这种”围观文化”催生了一种新型的明星生存策略——主动制造可被消费的”丑闻”，将自身转化为流量经济的燃料。从自曝恋情到爆料他人隐私，从炒作抑郁症到利用原生家庭创伤，这些行为本质上都是将私人领域商品化的过程。

在传统明星制向网红化转型的过程中，赵樱子代表了一类”转型明星”的生存策略。当影视作品断档三年后，直播带货成为她维持曝光的主要渠道。为了在信息过载的环境中脱颖而出，她不得不采用越来越极端的”自我异化”手段——将个人生活拆解为可消费的碎片，甚至主动接受网络暴力的”污名化”过程。她在直播间对黑粉的喊话：”等你哪天能超过我了你再来叽歪”，表面上是强势反击，实则暴露了这种生存策略的内在矛盾——既依赖负面关注维持热度，又试图保持某种虚幻的优越感。这种分裂状态正是流量经济中许多”过气明星”的共同困境。

这种”丑闻经济学”的盛行对娱乐产业造成了深远的腐蚀性影响。首先，它扭曲了行业评价标准，使”黑红也是红”成为可行策略，导致大量资源流向善于制造话题而非精进专业能力的艺人。其次，它改变了新人的职业预期，年轻演员可能更倾向于研究热搜机制而非表演方法。更严重的是，这种模式加剧了娱乐圈的”内卷化”——当底线被不断突破，下一个想要获得关注的艺人必须制造更大的噱头，形成恶性竞争。赵樱子从”偶像剧女王”到”热搜常客”的转变，正是这种系统性异化的个体呈现。

面对这种困境，需要多方合力构建更健康的娱乐生态。平台方应优化算法，减少对争议性内容的加权推送；媒体应抵制低俗炒作，为专业成就留出传播空间；观众则需要培养更理性的消费习惯，用关注度”投票”支持优质内容。而对从业者而言，如何在流量诱惑与专业尊严间找到平衡，成为考验智慧的关键课题。赵樱子在直播间既委屈又骄傲的复杂心态，正是这种挣扎的真实写照——她清楚地知道自己在玩火，却又无法放弃火焰带来的温暖。

当代文化批评家马克·费舍尔曾指出，晚期资本主义的一个特征是将所有抵抗行为都收编为商品。赵樱子的案例某种程度上印证了这一判断——即便她对娱乐圈规则表现出讽刺与不满，最终仍被系统转化为维持流量经济的养分。在人人都是消费者也是被消费对象的时代，或许真正的抵抗不在于制造更多可供消费的”丑闻”，而在于重建专业价值与公共关注的连接通道。当专业主义重新成为稀缺资源时，那些坚持打磨演技的”笨演员”或许终将获得他们应得的认可——这不仅是娱乐圈的自救之路，也是整个注意力经济走向成熟的必经过程。